一生守护制片人董旭峰用电视剧传递温暖正能量河琳

《一生守护》制片人董旭峰：用电视剧传递温暖正能量

一生守护海报　　都市情感剧《一生守护》在日前举行的亚洲电视彩虹奖典礼上，赢得包括最佳励志题材优秀电视剧、优秀女演员、最佳女配角在内的三个重要奖项。这是该剧制片人董旭峰第一次在一个颁奖典礼上收获如此殊荣。获奖之后，董旭峰在媒体见面会上接受了记者的访问。在接受采访时他表示，《一生守护》讲述了一个关于弘扬善和美的故事，守护这一份我们社会上极为需要的一种美和一种善，通过对真善美的守护，传递社会上的正能量，具备一定的社会价值，作为电视剧人，我们应该用电视剧讲述中国梦。

记者：您是从什么时候有想法，决定要拍《一生守护》这样一部剧的?当时怎么会选择守护这个题材来做文章呢?

董：《一生守护》的原名叫《护工》，是当时我们看到了一本护工日记，这个日记是一位在上海当护工的人根据他每天的工作、生活之类的，包括一些琐事所写的日记。其实，就所有职业来讲，护工是弱势群体，大家都不愿意干这工作，但他已经坚持做这份工作十几年了。在他眼里，护工的工作分为两部分，一是要护理病人的身体，二是护心，当然护心这部分才是最重要的，病人心情好了，他的病情也可以得到相应的缓解，意志力还是比较重要的，怎么给病人们树立一个坚定的意志支撑，给他们关怀，让他们觉得自己是被关注、被爱的，这是护工们除了护身以外，要做的最重要的事情。所以这部电视剧我们也是从护心的角度来讲，当然护工只是一个载体，我们要通过这个载体所表现的守护，来讲诉的一个关于弘扬善和美的故事，守护这一份我们社会上极为需要的一种美和一种善，通过对真善美的守护，传递社会上的正能量，具备一定的社会价值。

记者：相比您之前制作过的题材，此次《一生守护》中的题材选择定位在守护单身妈妈护工和患儿之间，是不是有些沉重?

董：除了喜剧，每部电视剧都有沉重的一面在吧，这部剧是关于时间和现实的悲剧，也是时间的忧伤和现实的无奈。当然在我们眼里，沉重是更能体现爱的，毕竟人只有在逆境中发掘美德是相对容易些的。当时制作的时候，我们也认为护工的这样一个题材虽然比较普通，但是它的故事不普通，故事线是一波三折，是传奇的，带有悲剧性的。比如说，女主人公赵雪她背着黑锅，要抚养跟自己完全没有血缘关系的孩子，承担丈夫失踪后的巨大生活压力，忍受婆婆的猜忌等等关于她的命运，情感的故事，她经历过了一系列苦事，可她突出表现出来的，仍旧是人性的美。我们要在悲剧性的东西中，发现温暖，用温暖来感染观众，在很多细节、人物之间的关系上，去感动观众。

记者：您觉得观众会最喜欢《一生守护》这部剧里的哪个部分呢?

董：我认为还是主人公赵雪，当婆婆知道孩子不是亲生，孩子的亲生妈妈找上了门，丈夫又失踪，婆婆就一直看着她这部分。以及赵雪和孩子的这条线，直到她丈夫回来，她在丈夫和郝平饰演的角色之间的选择，怎么去守护这个部分。赵雪的热心善良，可以做到很多常人做得不太好，或者常人做不到的对病人的护理工作，她的所作所为能感动很多人，不仅仅是老太太一个人，但老太太是比较典型的。更为感人的就是赵雪对丈夫的关系，她守了七年。她的婆婆这个人形象也写得很有意思，生怕她逃跑，处处监督她，穿得好看一点也不行，化妆也不行，这个心理描写得很准确。后来老太太转变看法了，一个是从老太太这个人物形象上面，同时又从她婆婆的形象上面，两个形象上反衬了赵雪，这样赵雪的善良行为是建立在一个比较生活化的，人之常情的而且比较丰厚的人情的关系上面，这一点写得很细腻，很感人，很能抓人，吸引观众们的眼球。

记者：有很多制作人都说，拍戏做戏其实是个痛并快乐着的过程，那您这次在制作《一生守护》的过程中，也是这样的吗?

董：其实拍戏从创作到拍摄，再到播出，都是一个比较煎熬的过程，因为制作团队都会渴望得到认可嘛!而好的电视剧，能起到在价值观和人生观上的引领作用，它们能引领观众的正确观念，就像这次的《一生守护》这部剧，大概是拍了75天的时间，我们所有人都经历了一段非常艰辛的过程。当我们做出成片以后，发现套用社会上最流行的一句话就是传递正能量，因为我们拍的时候没有这句话，拍完了以后我们这部剧非常符合传递正能量，因为它传递了三情，亲情、友情、爱情。拍戏做戏都是要有一种社会责任感的，因为观众，包括现在的这些小孩他们很多的知识都来源于电视剧，他们从电视剧中学到很多东西，我想不好的东西会带给他们不好的影响。我们国家的传统文化也是蕴藏在剧中，比方说，亲情是要大于钱的这点，所以在这些方面上，《一生守护》我们做到了能够引领这个社会正确的价值观、人生观。

记者：有媒体评价您做的剧，通常在国民性和艺术性上都很双赢，是如何去做到的?现在家庭剧都市情感剧这么泛滥，怎么来做到不同?能不能举个例子?

董：也谈不到双赢吧，现在的电视剧总是展现丑陋的地方，把丑陋放大化，认为揪心的好看，比如争遗产的剧，但这种剧给现在80、90后的人去看，就会造成一种社会就是这样的误区，它忽略了能让观众们从剧中学到什么，我只是提炼出好的国民性，再进行艺术性的加工。还拿这次的《一生守护》来举个例子，首先现在像这样比较清新、感人、温暖的剧确实很少，它这种朴素无华，实际上是反映了普通老百姓的真实生活的剧，不用靠炒作来搏眼球，就是靠故事去感染观众，具有很强的国民性。至于艺术性上，其实它也像所有的家庭伦理剧一样打了三张流牌，这三张牌的焦点是赵雪，丈夫失踪了七年，为了帮助朋友她被医院开除了，她失去了工作中的尊严，婆婆对她不信任，使她很难维持一个正常的人际往来，虽然也是好媳妇、好母亲和好妻子，赵雪和十多年前的刘慧芳有很大的不同，她把艾老太给她的遗产还给人家了，这里有一个真实的逻辑在里面，她不是一个烂好人。我们今天感觉到她是一个好人在于她的道德底线比一般人要高，做护士的时候她看不惯像钱莎莎那样的人，吊儿郎当，做护工的时候她看不惯艾老太儿女的薄情挂衣，后来有人跟她争抢儿子的时候她是毫不退步，赵雪这种底线和原则让她显得比较单纯、有正义感，并且与众不同，因此引起了林浩这个小老板的关注，她跟林浩从认同到相爱也是比较合理，凸显了她身上的人性美、品格美，这就是进行了艺术性的加工。像现在我们说，为什么韩剧那么火?为什么有人说，我们的《一生守护》感觉有韩剧的影子，因为剧中所有的东西最后不是为了推动剧情，甚至是一个脸谱化的，这些人他还是走着走着最后还有交代、有自我的救赎，或者叫做内心给得比较细腻的处理、处置等等，都是有格有位的，都有这样的安置，我觉得这是我们当下电视剧、中国电视剧从粗放型到精耕细作型，特别是家庭伦理剧要升级换代一些内在的东西，内在的情、理，生活的由衷的合理性，大家认知的跟进性，我们需要更加细致地去摆布和设置，而这部戏我觉得它设置得相对来说还是有它细致的一方面。上一页 1 2 下一页

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